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提起60年代,令人神往。那是个崇拜英雄的激情岁月,也是“学雷锋”的黄金时代。著名作家李准的小说《李双双小传》震动中国文坛。一夜之间,根据它改编、移植的电影、戏剧如雨后春笋,遍及全国萤屏和舞台。之后,湖北也出了个大型现代楚剧《李双双》轰动荆楚大地。湖北和中央人民广播电台于1965年和1975年先后两次录制其优秀唱腔选段“孙家庒变了样”,并隆重推向全国,屡屡为观众频频点播。除“文革”中断播送外,一举创下连续几十年最高播出率,在地方戏受此殊荣者中,实属寥若晨星,为数不多。那时,我发现一个奇特的社会现象:一个土里土气、粗手大脚、打死我也不承认她是美女,况无刘胡兰的英雄豪杰事,亦无江姐英勇就义轰轰烈烈功,一个劳绩平平、普普通通的平头女百姓——李双双,居然成了全国人民崇拜的偶像。几乎所有的年轻女性都把她当成学习的榜样,风靡一时。更令人匪夷所思的是,大凡成熟男性竟把她不可或缺地当作红颜知己或梦中情人,不!有的简直是当贤妻良母了,蔚然成风。原因何在?为关注并热爱戏曲的粉丝欣赏、研究。不妨将楚剧《李双双》唱段摘录如下:
孙家庒变了样,今年的庄稼不平常。
棉花白谷穗黄,五谷杂粮都堆满了仓。
猪也餵得肥,牛也长得壮,鸡鸭成群魚满塘。
上交任务完成得好,家家都有剩呀余粮。
彦芳嫂上了光荣榜,桂英、二香把模范当。
大凤变成了劳动能手,大婶也经常得表扬。
队里越来越兴旺,一年更比一年强。
秋风起,天气凉,梧桐叶落片片黄。
喜旺匆忙离家走,来不及与他办行装。
脚下布鞋恐早磨烂,身上穿的单衣裳。
光着赤脚是怎么走路啊,单衣薄衫怎么遮凉?
出门三月也不来封信,真叫我挂肚又牵肠……
凡是听过张巧珍在《李双双》剧中这段近六十句唱腔的人,无不赞赏她独具个性的音色特质和纯净细腻的表现力。她嗓音甜美、圆润,吐字清晰,行腔委婉动听,极具“关派”演唱的韵味。达到了以声传情、以情带声、声情并茂的佳境。这段唱词么,虽文彩一般,章法欠佳。但集写景、叙事、抒情于一炉,情景交融,质朴凝炼,自然达意,委婉尽情,生动感人,雅俗共赏,颇有田园诗的趋势。被张巧珍处理得层次分明,情绪多变。她起用了楚剧当家主旋律——女迓腔,开头轻灵、活泼、欢快,凸现了人物对丰收后的喜悦。接着“秋风起”转慢迓腔,用跳跃、鲜明的节奏对比,来抒发对丈夫生气离家后的思念与担忧,悱恻缠绵。当她唱到“光着赤脚是怎么走路啊,单衣薄衫怎么遮凉?”两句时,以俚俗柔和的咬字,纯净如饴的发声,深情隽永的实感流泄。使整段腔在低吟淺唱中舒展奔放,旷达中不失内敛,张弛中不失含蓄。它由轻入重,由纤细到酣畅,从浅显到深刻。活脱脱地的刻画了角色柔情似水,爱恨交帜的恩爱夫妻情。尤其是重复唱到两个‘怎么’时,那咬字入木三分,透人骨髓。重叠历来是诗歌、音乐的生命。这核心唱段令人几乎仅从声腔中就看到了那揪心的容颜和娇嗔的眼眸;令人几乎听到那砰然心动的深情呼唤;令人几乎闻到那泥土焕发的醉人芬芳。不由你不击掌叫绝;不由你不荡气回肠;不由你不心房温热或潮湿甚至潸然泪下。已故的国家一级作曲、省艺术研究所艺研室主任余洁清也发论文道:“此唱段以女迓腔为基本素材,将“不平常”、“剩余粮”等唱词设计成固定重复句,使它有小调分段结构特点,在腔前后欢快的过门里配上小锣,小钹等打击乐,具有小调运用击乐衬腔的节奏。将李双双一心为公,满心欢畅的情绪从流动的音符中完美地传递出来。尤是“秋风起”之腔,遵循“抒情写意”的戏曲法则,立足以情,以情为真,以情为美。在当年革命化、阶级性充斥舞台中,鲜见、破例地闪耀了人性的光芒。使这一经过革新的声腔艺术独具学术价值……”
这段唱腔是的唱法是有突破和独创的,记得解放初有人说楚戏主腔似“被压迫被剥削人民发出的呻吟声”。如果说它不无道理的话,那么,张巧珍这段腔则一扫氤氲,大刀阔斧地改革传统程式,摒弃青衣行当一板三眼,悲伤低沉的陈旧的唱法。以致 提起60年代,令人神往。那是个崇拜英雄的激情岁月,也是“学雷锋”的黄金时代。著名作家李准的小说《李双双小传》震动中国文坛。一夜之间,根据它改编、移植的电影、戏剧如雨后春笋,遍及全国萤屏和舞台。之后,湖北也出了个大型现代楚剧《李双双》轰动荆楚大地。湖北和中央人民广播电台于1965年和1975年先后两次录制其优秀唱腔选段“孙家庒变了样”,并隆重推向全国,屡屡为观众频频点播。除“文革”中断播送外,一举创下连续几十年最高播出率,在地方戏受此殊荣者中,实属寥若晨星,为数不多。
时值晶体管收音机开始普及的时代,它凭借频率高,喇叭大,声音响的特点,深受群众欢迎。在那贫苦的年代,广大战天斗地的农村社员,过着清苦的生活。看、听戏是一种奢侈的梦,一外国作家说的好“艺术家在为人类创造梦想”。农民一年忙到头什么都不盼,只眼巴巴盼望能看上几场“灯戏”也就心满意足了。如今足不出户,钱不花一分便可随时随地享受。无论忙闲,眼睛一睁直到熄灯,都可听到楚腔雅韵,实是莫大的幸福。那天籁之音犹似上天下凡的仙女的歌唱,她驾着浩浩东风从遥远的地方翩翩而来,柔情似水地漫溢流淌在广阔的天空,流向长城内外,流向大江南北,流向远方,也流入亿万人的心窝。她时如春风拂面润人心脾,时如夏雨诉说不幸,时如秋实慰藉欢欣,时如冬雪净心明目。正如清代戏剧家李笠翁曰:“乃看戏之人参汤也。养精益神,使人不倦”。本文笔者曾听故乡黄陂人民公社的农民,广为流传“喝着稀汤汤,唱着‘李双双’”的民谣。
说来怪有趣的,張巧珍,对敝人严格说來,那是通过我农民母亲刘玉香“介绍”开始接触的。虽说敝人与巧珍同事,但部门不同,平时各忙各的,颇似“鸡犬之声相闻,老死不相往来”的情形,彼此不甚了了。我贫寒的母亲久住在乡下,她们与张巧珍们其距离可谓天上人间。莫说无缘瞻仰任何省里大演员的演出,便是县剧团的戏想破脑壳也难得看上一眼,惨然!本来,历代广大农民伯伯们“生”下了楚剧,并用乳汁和心血把儿抚大、养壮、养肥、养成人、成器、成材了。但“儿子”进城了,却一年土、二年洋、三年四年,不认爹和娘了。但爹娘们依然一声不吭、一往无前、一心一意地寻找着、紧跟着、关怀并呵护着自己的“儿子”。我母亲这位黄连树下吹喇叭——苦中作乐的楚戏钢杆粉丝,天天在生产队出工时有幸听到人民公社的高音大广播,不花一分钱,要多少有多少,管饱。每次与我见面时她谈起巧珍演的戏来如数家珍,滔滔不绝,她老人家偶尔还不免学哼凢句。此举,令我这个高踞上层建筑、高高在上的、革命的文艺战士、人类灵魂的工程师大为震撼。这才开始对张巧珍同志侧目的了,这才有了这些无华的文字和迟到的报告送给您,望您喜欢。
那时,我发现一个奇特的社会现象:一个土里土气、粗手大脚、打死我也不承认她是美女,况无刘胡兰的英雄豪杰事,亦无江姐英勇就义轰轰烈烈功,一个劳绩平平、普普通通的平头女百姓——李双双,居然成了全国人民崇拜的偶像。几乎所有的年轻女性都把她当成学习的榜样,风靡一时。更令人匪夷所思的是,大凡成熟男性竟把她不可或缺地当作红颜知己或梦中情人,不!有的简直是当贤妻良母了,蔚然成风。原因何在?为关注并热爱戏曲的粉丝欣赏、研究。不妨将楚剧《李双双》唱段摘录如下:
孙家庒变了样,今年的庄稼不平常。
棉花白谷穗黄,五谷杂粮都堆满了仓。
猪也餵得肥,牛也长得壮,鸡鸭成群魚满塘。
上交任务完成得好,家家都有剩呀余粮。
彦芳嫂上了光荣榜,桂英、二香把模范当。
大凤变成了劳动能手,大婶也经常得表扬。
队里越来越兴旺,一年更比一年强。
秋风起,天气凉,梧桐叶落片片黄。
喜旺匆忙离家走,来不及与他办行装。
脚下布鞋恐早磨烂,身上穿的单衣裳。
光着赤脚是怎么走路啊,单衣薄衫怎么遮凉?
出门三月也不来封信,真叫我挂肚又牵肠……
凡是听过张巧珍在《李双双》剧中这段近六十句唱腔的人,无不赞赏她独具个性的音色特质和纯净细腻的表现力。她嗓音甜美、圆润,吐字清晰,行腔委婉动听,极具“关派”演唱的韵味。达到了以声传情、以情带声、声情并茂的佳境。这段唱词么,虽文彩一般,章法欠佳。但集写景、叙事、抒情于一炉,情景交融,质朴凝炼,自然达意,委婉尽情,生动感人,雅俗共赏,颇有田园诗的趋势。被张巧珍处理得层次分明,情绪多变。她起用了楚剧当家主旋律——女迓腔,开头轻灵、活泼、欢快,凸现了人物对丰收后的喜悦。接着“秋风起”转慢迓腔,用跳跃、鲜明的节奏对比,来抒发对丈夫生气离家后的思念与担忧,悱恻缠绵。当她唱到“光着赤脚是怎么走路啊,单衣薄衫怎么遮凉?”两句时,以俚俗柔和的咬字,纯净如饴的发声,深情隽永的实感流泄。使整段腔在低吟淺唱中舒展奔放,旷达中不失内敛,张弛中不失含蓄。它由轻入重,由纤细到酣畅,从浅显到深刻。活脱脱地的刻画了角色柔情似水,爱恨交帜的恩爱夫妻情。尤其是重复唱到两个‘怎么’时,那咬字入木三分,透人骨髓。重叠历来是诗歌、音乐的生命。这核心唱段令人几乎仅从声腔中就看到了那揪心的容颜和娇嗔的眼眸;令人几乎听到那砰然心动的深情呼唤;令人几乎闻到那泥土焕发的醉人芬芳。不由你不击掌叫绝;不由你不荡气回肠;不由你不心房温热或潮湿甚至潸然泪下。已故的国家一级作曲、省艺术研究所艺研室主任余洁清也发论文道:“此唱段以女迓腔为基本素材,将“不平常”、“剩余粮”等唱词设计成固定重复句,使它有小调分段结构特点,在腔前后欢快的过门里配上小锣,小钹等打击乐,具有小调运用击乐衬腔的节奏。将李双双一心为公,满心欢畅的情绪从流动的音符中完美地传递出来。尤是“秋风起”之腔,遵循“抒情写意”的戏曲法则,立足以情,以情为真,以情为美。在当年革命化、阶级性充斥舞台中,鲜见、破例地闪耀了人性的光芒。使这一经过革新的声腔艺术独具学术价值……”
这段唱腔是的唱法是有突破和独创的,记得解放初有人说楚戏主腔似“被压迫被剥削人民发出的呻吟声”。如果说它不无道理的话,那么,张巧珍这段腔则一扫氤氲,大刀阔斧地改革传统程式,摒弃青衣行当一板三眼,悲伤低沉的陈旧的唱法。以致使主腔发生了根本性的嬗变,别开生面,清新活泼了。巧珍在楚剧史声腔上起到划时代的作用是不容置疑的。她用浓郁的地方风情和时尚元素完美结合的演绎出独富特色的旋律,不仅把戏曲言情的主旨功能推向极致,而且惟妙惟肖地唱出了一个社会主义农村妇女崭新的精神风貌。难怪观众热情洋溢地称她“唱出了一个活生生的‘李双双’”。使这个可爱的人物,一跃而登上楚剧艺术画廊。她独特的艺术形象,也深深打上了巧珍的艺术印记,成为独一无二的“张式‘李双双’”。其别具一格楚音乡韵,在广袤的荆楚大地久久地流传着、演唱着,或许催生着舞台上下无数新“李双双”的涌现或成长着。可见革命、优秀的文学、戏曲作品“有不可思议之力支配人道”。
这脍炙人口的唱段,广泛流行开來。与之相伴的張巧珍和湖北省楚剧团的大名也一道迅速家喻户晓。这正是她在短短六年完成艺术人生三级跳(从光明——巿楚——省楚)后的又一新作带来的巨大社会效应。全国观众來信雪片一般飞来,她收信后,在《戏剧之家》第四期上撰文道:“我在演唱时,并不是完全照曲谱唱,而是根据人物当时的感情需要,在唱腔中加上小子腔和装饰音或上下滑音,使字准腔圆,依字行腔,达到甜美圆润。全段以传统为主,但有所创新。我调动生活积累,以声传情,力求在浓郁的楚剧韵味中,达到感人的艺术效果。之所以获得好评,首先应感谢作曲家易佑庄先生”……
三国时的李萧远在《运命论》早说过:“木秀于林,风必摧之;堆出于岸,流必湍之;行高于人,众必非之。”。是的,对巧珍的一夜之间悄悄然地蹿红,大有吓人一跳感觉,叫个别极少数老成持重、老生常谈者,有那么一丁点缓不过神来。不免有点把说三道四似的开开玩笑:这个戏,台上又不是她演的,她不过台下唱唱,录录音,那是广播帮了她的忙,没什么,哈哈哈……
也有戏剧家认为:拍电影、上广播的人不乏其人,为什么单单她能获此成功?跳舞、唱歌都是艺术,观众除了审美情趣不同外,为什么厚此薄彼、爱憎分明?也许这便是那神秘莫测又隐约可见的缘份,或许正是艺坛百分之百的人以千分之千的精力梦寐以求而往往不是那回事的东西——艺术魅力。
对此,我们的張巧珍同志却不那么看,她清醒又诚恳地觉着:人家说得是对的,我还做的很不夠,尤其在表演上我还要努力哩……
荆楚浩瀚的苍穹下,有一座高耸入云的山,山下有一条漫漫长长,曲曲弯弯的路。这时,年轻的張巧珍忽然记起了她崇拜的姊归老乡,那位伟大的爱国主义悲剧诗人——屈原《离骚》中的忠告:
“路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。”
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